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 모든 장르에는 형식미(形式美)라고 하는 것이 있습니다. 서부극을 좋아하는 사람은 결국 그 극의 마지막에 있을 결투나 총싸움을 기대하죠. 서부극이라고 하는 장르의 형식을 가진 작품들이 가진 형식미가 그러하기 때문입니다. 무협 장르가 복수와 기연에 집착하는 것도, 로맨스 장르가 남녀 주인공의 설정과 그들의 만남, 감정선 전개에 심혈을 기울이는 것도 마찬가지입니다. 
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(동의하지 않는 분이 있을 것 같지만) 히가시노 게이고가 평생 천착한 추리라는 장르의 형식미는 코난 도일과 아가사 크리스티를 거치며 완성됐습니다. 물론 엘러리 퀸, 존 딕슨 카, S.S 반다인을 비롯한 그 시절 수많은 추리 소설가들이 도일과 크리스티를 넘어서는 새로운 스타일의 형식미를 추구하려고 한 것 을 알고 있지만, 결국 &lt;소년 탐정 김전일&gt;이나 &lt;명탐정 코난&gt;을 비롯한 현대의 많은 추리 장르 작품들이 에르큘 포와로 스타일의 추리쇼의 형식미 일부를 작품에 도입하는 데는 이유가 있을 겁니다. 그것이 너무나 매력적이기 때문이겠죠. 
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그리고 제가 이해하기로 히가시노 게이고는 장르 작가이면서 동시에 이러한 추리 장르의 모던한 형식미를 끝까지 거부한 작가 중 한 명입니다.

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  히가시노 게이고의 작품은 1996년 &lt;명탐정의 규칙&gt;을 전후로 나뉩니다. (저는 그렇게 생각합니다) &lt;명탐정의 규칙&gt;은 출간 후 논란이 많았습니다. 이 소설은 소설이라기보다 추리 장르 전체에 대한 풍자적 해설서라고 할 수 있습니다. 어째서 풍자적이냐? 추리 장르가 가질 수밖에 없는 여러 클리셰들을 놓고 주인공들이 농담 따먹기를 하는 형식으로 신나게 까는 소설이거든요.
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예를 들어, 탐정이 혐의자 모두를 모아 놓고 자신이 범인을 추리해 온 과정을 이야기하고, 극적으로 범인을 밝혀내는 방식이 있죠? 김전일이나 코난을 보면 매번 등장하는, 이런 장면 말이죠. 
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 (c)서울미디어코믹스
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이런 클라이맥스 연출 형식은 미스 마플과 에르큘 포와로를 창조한 애거서 크리스티가 써서 유명해진 방식입니다. 이 추리쇼는 비현실적입니다만 그 임팩트가 대단해서, 그 이후에는 크리스티 외에도 많은 소설가들이 문제 해결 파트에서 형식으로서 이 방식을 채택하고 있지요. 바로 이런 클리셰들을 &lt;명탐정의 규칙&gt;이 조롱하고 있는 것입니다. 
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하지만 &lt;명탐정의 규칙&gt;은 히가시노 게이고 본인이 본인 스스로를 까는 자학적인 소설이기도 합니다. 히가시노 게이고 자신도, 데뷔 이후 계속 클리셰에서 크게 벗어나지 못한 소설들을 쓰고 있었거든요. 과학을 기반으로 추리한다, 같은 약간의 차이점만 있었을 뿐, 히가시노 게이고도 클리셰로부터 자유로울 수 없었습니다. (사실 추리 소설만 클리셰를 못 벗어나는 게 아니죠. 장르 소설이라는 게 사실 다 그렇습니다. 기연과 복수를 빼고 무협 소설을 쓰기는 참 어렵잖겠어요? 제가 쓴 &lt;하얀 로냐프강&gt;만 봐도 그렇습니다.)
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하지만 자학에서 끝난다면 그저 괴작일 뿐이었을 이 소설은, 히가시노 게이고 작가 인생의 중요한 전환점이 됩니다. 이 &lt;명탐정의 규칙&gt; 이후 10여 년간, 히가시노 게이고는 작가로서 황금기를 맞게 되거든요. 그래서 저는 이 &lt;명탐정의 규칙&gt;이 히가시노 게이고 본인을 향한 선언문 같은 소설이었다 생각합니다. 이미 추리 소설가로서 일가를 이루었고, 이제 40대의 문턱에 선 작가가 앞으로 자신의 한계를 뛰어넘는 소설에 도전해 보겠다는 선언문 말이죠. 

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 &lt;명탐정의 규칙&gt;이 출간된 것이 1996년, 그리고 그 직후 발표된 &lt;악의&gt;, 1998년 &lt;비밀&gt;, 1999년 &lt;백야행&gt;, 2003년 &lt;편지&gt;, 2004년 &lt;방황하는 칼날&gt;, 2005년 &lt;용의자 X의 헌신&gt;. 히가시노 게이고의 대표작들이 이 10년 동안 줄줄이 출판되었습니다. 정점은 2012년 출간된 &lt;나미야 잡화점의 기적&gt;이 아니었을까 싶네요. 이 시절 게이고의 작품들은 대히트를 치면서 한국에 히가시노 게이고 출간 러시를 불러일으켰고, 이 기간에 출간된 책들은 대부분 영화, 드라마 등 2차 미디어화 되었죠. &lt;방황하는 칼날&gt;과 &lt;용의자 X의 헌신&gt;, &lt;백야행&gt; 등은 한국에서 영화화되었습니다. 
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이 작품들은 단지 "더 재밌어진" 것뿐만이 아니었죠. 이 즈음의 출간작들은 이전 작들과 내용과 구성면에서 파격적이라고 할 만큼 달랐습니다. 우선 전형적인 미스터리 장르 작가였던 히가시노 게이고가 다른 세부 장르, 이를 테면 서스펜스 작품을 쓰기 시작했고, 나아가 다른 장르와 장르적 결합도 시도하게 됩니다. 아예 &lt;비밀&gt;처럼, 스릴러 요소를 담은 다른 장르(휴먼 드라마)를 써보기도 합니다. 그리고 무엇보다 큰 변화는 트릭과 두뇌싸움에 집중하던 히가시노 게이고의 소설들이, 범인의 동기, 그리고 감정 흐름에 집중하게 되었다는 점입니다. 
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예를 들어 2003년 작 &lt;편지&gt;는, 추리 소설이라 부르기 어려운 소설입니다. 모든 추리 소설에는 끝이 있습니다. 탐정이 멋지게 범인을 잡아 내고, 드라마틱한 추리의 과정을 풀어내며 감탄을 하게 만들죠. 그럼 그다음 이야기는 어떻게 될까요? "그래서 모두 행복하게 살았습니다"로 끝날까요? 현실은 그럴 리가 없다는 걸 우리는 잘 알고 있는데 말이죠. 
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&lt;편지&gt;는 추리 소설들의 다음 이야기를 쓰고 있습니다. 살인범이 잡혔고, 그는 감옥에 갔지만 그 가족들에겐 살인범의 가족으로 살아야 하는 일상이 남았습니다. 그들은 이후에 어떻게 살아가게 될까요? &lt;편지&gt;는 추리 소설들이 놓치고 있었던 추리극의 다른 면을 조명한 소설이라 할 수 있겠습니다. 히가시노 게이고가 '사회파'라는 별명을 얻었던 것도 이 즈음입니다. 
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원래 쓰려고 했던 것보다 이야기가 점점 길어지고 있는데, 혹시 이 글을 읽고 히가시노 게이고가 궁금해진 분이 있다면 저는 히가시노 게이고의 인생 최고작으로 &lt;붉은 손가락&gt;을 꼽습니다. 
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&lt;붉은 손가락&gt;은 범인의 시점에서 쓰인 서스펜스 장르 소설입니다. 탐정이 범인을 찾아내는 것이 아니라, 수사망이 점점 좁혀 오는 상황에서 범인이 느끼는 압박과 공포, 불안감이 치밀하게 묘사되어 있죠. 그리고 그 묘사의 밀도와 박력이 히가시노 게이고의 여타 다른 어떠한 소설보다도 뛰어나서, 저는 히가시노 게이고를 꼭 한 권 읽어야 한다면 이 책을 추천합니다. 
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추리 소설인 만큼, 이 책에 대해서는 한 줄 수준의 스포일러도 하지 않겠습니다. 이 글을 읽고 재미있어 보이시면, 꼭 한번 찾아 읽어 보세요. 
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(혹시 &lt;붉은 손가락&gt;이 재미있으셔서 다른 작품들을 찾아보고 싶으시다면, &lt;용의자 X의 헌신&gt;, &lt;편지&gt;, &lt;악의&gt;를 더 추천하겠습니다.)

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그래요 맞습니다. 실은 제가 너무나 좋아했던 소설가가 죽었다는 얘기를 쓰려고 했습니다. 그런데 쓰다 보니 이렇게 길어졌네요. 
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막판엔 좀 감을 잃었던 것도 같지만, 한 때는 너무 좋아했습니다. 신간이 나온다는 소식에 설레어했던 적도 있고, 설렘만큼 실망했던 적도 있었죠. 하지만 당신이 줬었던 최초의 즐거움은 아직도 기억하고 있습니다. 
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편히 쉬세요. 고마웠습니다. R.I.P. 
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이유하 닷컴

모든 장르에는 형식미(形式美)라고 하는 것이 있습니다. 서부극을 좋아하는 사람은 결국 그 극의 마지막에 있을 결투나 총싸움을 기대하죠. 서부극이라고 하는 장르의 형식을 가진 작품들이 가진 형식미가 그러하기 때문입니다. 무협 장르가 복수와 기연에 집착하는 것도, 로맨스 장르가 남녀 주인공의 설정과 그들의 만남, 감정선 전개에 심혈을 기울이는 것도 마찬가지입니다. (동의하지 않는 분이 있을 것 같지만) 히가시노 게이고가 평생 천착한 추리라는 장르의 형식미는 코난 도일과 아가사 크리스티를 거치며 완성됐습니다. 물론 엘러리 퀸, 존 딕슨 카, S.S 반다인을 비롯한 그 시절 수많은 추리 소설가들이 도일과 크리스티를 넘어서는.......

형식미를 넘어서려 했던 남자 | 히가시노 게이고를 보내며

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